福建省建甌市苑北茶葉有限公司
雨露
rain and dew
溪澗
mountain stream
云霧
cloud and mist
高山
high mountain
桃紅柳綠、春光明媚的時(shí)節(jié)，《迎世博，中國宜興紫砂大師名壺展》在上海世博特許商品旗艦店八樓的珍寶館舉 辦。壺展不僅薈萃了歷代制壺名家的精品及上個(gè)世紀(jì)三十年代七大紫砂高手的佳作，而且匯集了徐漢棠、汪寅仙、呂堯臣、顧紹培等當(dāng)代十位紫砂大師的作品，可謂 是群英相聚、茗壺競(jìng)秀。而為此大展提供主要展品的是上海紫砂收藏家黃福弟先生。已過花甲之年的黃先生為人謙虛而低調(diào)，盡管他在紫砂收藏界中以藏品精、系列全而頗顯實(shí)力，但他卻恪守收藏是修身養(yǎng)性之行、是呵護(hù)傳統(tǒng)文化之舉的準(zhǔn)則。早在 十七年前，平素喜好藝術(shù)的黃先生參加朋友的一次雅集，大家的話題集中在收藏之上，達(dá)成共識(shí)后，按各人的情況作了不同的收藏分工，有的收藏字畫，有的收藏家 具，有的收藏瓷器，而黃先生則是分工收藏茶壺。1995年的金秋十月，黃先生遠(yuǎn)行到甘肅、寧夏，在那里的古玩市場(chǎng)見到了一把民國瓷壺，壺蓋雖有些破，但壺 身上的花鳥畫得相當(dāng)生動(dòng)，栩栩如生。店主開價(jià)80元，他還價(jià)以60元收入囊中，從此而開始了他的壺緣之旅。
收藏茶具，自然會(huì)聚焦于紫砂壺。“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土?！弊仙皦赜小笆篱g茶具稱為首”的美譽(yù)，黃先生自然也開始致力于紫砂壺的收藏。使 他深感榮幸的是在上個(gè)世紀(jì)九十年代后期，他有幸結(jié)識(shí)了海上著名的壺藝大師、四海壺具博物館的館主許四海先生。在許先生的熱情支持與具體輔導(dǎo)下，他確立了良 好的收藏定位，即系統(tǒng)性、流派性、精品性、獨(dú)特性。許先生跟他言簡(jiǎn)意明地指出，中國紫砂壺藝史上，曾出現(xiàn)過三次高潮：第一次是明萬歷年間，出了時(shí)大彬、李 仲芳、徐友泉等；第二次是清嘉道年間，出了陳曼生、楊彭年、邵大亨等；而第三次則是上個(gè)世紀(jì)三十年代在上海，出了陳光明、蔣彥庭、王寅春、裴石民、吳云 根、程壽珍、馮桂林等。其后的顧景舟、蔣蓉等也相繼成為大師。頗有悟性的黃先生就以此為收藏脈絡(luò)，同時(shí)亦關(guān)注當(dāng)代大師的精品力作。
在這次名壺展上，黃先生提供了近200件從古到今的紫砂名壺，基本上涵蓋了紫砂壺具發(fā)展史，其中有些名壺還是稀世之品，彌足珍貴。如邵大亨的鼓腹壺，品 相十分完整，敦雅古穆、雍容華貴。由于邵生性孤傲，不媚時(shí)俗，他在世時(shí)就一壺難求，因而他流傳的作品可謂是鳳毛麟角。由陳曼生、楊彭年合作的半瓢壺，器形 雅致、格古韻清，顯示了超凡的氣度。而清早期的朱泥鏤空梅花紋梨形壺（上圖），則相當(dāng)獨(dú)特而別致，壺身以梨為形，壺身鏤空，秀美華麗而細(xì)膩傳神，壺上飾有 一圈鳳紋，可見是借用了青銅器的裝飾法。在壺嘴及壺把上還飾有足金制的朱雀與鳳鳥，形態(tài)靈動(dòng)、惟妙惟肖。兩鳥之間以金鏈相連接，可見富麗堂皇而工藝精湛， 估計(jì)是貴族女性所用。黃先生所收的現(xiàn)當(dāng)代的大師作品，也頗見眼光功力，如顧景舟的竹節(jié)壺（下圖），器形飽滿渾樸，壺身鼓突而內(nèi)腹收緊，形成富有視覺張力的 凸凹之勢(shì)，造型周正，大氣而安閑。
黃先生還打算將個(gè)人多年來的收藏品辦一個(gè)公益性的長(zhǎng)期展示館。